3d字谜:作为网络歌曲三大巨头,许嵩、徐良、汪苏泷为何会引起争论?

2017-10-11 来源:天天音乐网 热度:

3d字谜总汇 www.7pjj.cn   作为网络歌曲的三大巨头,我们青春里的歌手,许嵩、徐良、汪苏泷为什么会引起争议?

  争议原因一:三人都是网络歌手。

  这个不是废话,网络歌手也就意味着他们是通过网络渠道来传播自己的作品的。这个单一的渠道决定了他们的受众,比如听QQ音乐的学生党。所以平时如果不太上网,或者是以类似虾米网易云音乐(打个比方)作为音乐播放器没有把三巨头的歌放在推荐首页上,就不太会接触到这类歌手的歌曲。所以,这一定程度上也决定了他们的创作一开始或多或少都是面对着众多网友的。个人觉得他们的很多歌虽然旋律好听,也很有火的潜质,但是有一个原因制约他们很明显,那就是很多人会不屑把自己归类到这类人当中,会产生自然而然的抵触情绪,不愿意去听他们的作品,喜欢也就无从谈起,就比如题主这样的人,当你被别人认为非主流了你还愿意去听吗?感觉题主已经对自己的审美产生了疑问。个人觉得这也就是他们一直在自己的圈子里面走不出来的困境,挺惋惜的。

  争议原因二:音乐包装

  这个原因其实跟上面那个是有很大联系的,请仔细琢磨庞麦郎《我的滑板鞋》和三巨头的音乐,有没有发现什么呢?是的。设备人力的问题,导致了他们的编曲水准和专业程度都还有待磨练??纯戳挚〗芟衷谒髂嵋衾值拇?。大牌林夕作词,各种丰富专业的编曲伴奏,虽然我也是个业余,但是个人的感觉是一个小的录音棚和专业公司制作的音乐精细程度全然不可同日而语,这也是各路大神觉得我们听QQ音乐三巨头的歌显得很low的原因。想想徐良的《客官不可以》,就钢琴加鼓解决。

  争议原因三:音乐风格

  许嵩和徐良就不讲了,被人屡屡诟病的的声音,这也是他们被非议的一个很主要的原因,因为自从我是歌手,好声音这类节目大红大紫,唱功已经成为一个大众审美的标准。比如你飙个高音,别人不能,感觉现在大家就会认同这是狂拽酷炫掉渣天,要么声音很有穿透力很有特色。所谓创作歌手,都是创作优秀到足以掩盖他们的唱功,使他们的唱功没有创作那么闪耀,这是我们主流的对创作歌手的定义的。

  他们三个虽都是网络歌手,风格却不太一样,分开说一下自己的感觉好了。

  许嵩的词曲都有一种类似方文山和周杰伦中国风的赶脚,比如传唱度较高的《庐州月》,《清明雨上》,觉得都是很用心很有才气的作品,一开始以为他就是跟后弦走的是同一个路线了,但是他的网络歌曲情歌的旋律也非常好听,并非一味地堆砌华丽辞藻,《叹服》,《玫瑰花的葬礼》等等,感觉都是比较入心的网络歌曲情歌。他的词曲风格个人觉得是依据他的声音特点来打造的,这点上和徐良很像。许嵩唱歌的时候有一种肺活量不太够的赶脚,所以很多时候如果他唱网络歌曲的话会给人一种有气无力的虚弱感,但是他很好的将声音特点结合进了自己比较文艺的山水中国风中,给人一种若即若离的飘渺感,觉得是很贴合他的词的风格的。所以不论如何,觉得他是唱商很高的人。

  再说下徐良,或许非主流的多半要归于他,因为相对的另外两大巨头都还算是比较正常的风格?!犊凸俨豢梢浴?,从题目就是很明显的非学院风格,这种带调情的字句,在守旧观念下应该是比较难以登上大雅之堂的,类似的《飞机场》,《321对不起》里面也都有无法登上正式场合的内容。但是抛开这些东西,仔细看他的词其实并没有刻意的想要去追求低俗。就如同他的专辑名字——不良少年,很好地权势了现今贱贱的然后刚刚走进青春期的学生党,比如客官不可以描绘的就是一段因误会而产生的奇妙爱情,似然情节有些处理上的不严谨,但是却是明明显显表达了他想要不一样的音乐主张。那种在略带搞笑的风格里面描述一段让人心动的故事的风格,并不是像题目显得那么low。

  汪苏泷算是某种程度上的受益者,因为他的风格基本沿袭了前两大巨头,他的唱功不说优秀,起码应该是比前两位要能上台面的,他的情歌有自己的特色,也很有自己的主张,《不分手的恋爱》,感觉是一首非常有火的潜质的精品之作,讲述每个年轻人想从一而终不得的悲伤。词曲都恨上乘,或许受限形式,但是如果一直是这样的精品,何愁不火呢?他的《有点甜》,《专属味道》,感觉都比徐良的功力深厚,而且更贴近传统的对唱情歌,《巴赫旧约》就如同《夜的第七章》的风格,《慢慢懂》就好比《蜗?!?,他的词曲虽然沿袭经典,但有一种想要开创一个属于自己的风格的大大的音乐主张,因为他比前两位拥有更好的条件,所以,他的词曲不用受限于自己的声音,也最小限度的去“取悦”受众。觉得他是很想要有人听到他的歌,因为歌本身好到,并不需要那么出类拔萃的声音。

  三位通过网络取得了青少年群体不同程度的认可,但由于绕过了第一重的三个认可,实现了第二重青少年主市场群体的认可(10-20),在全民网络(10-50)的条件下,他们所凭仗的就反过来成了自身的黑点,例如像周杰伦、非主流、小孩才喜欢、没名气等等。

  流行音乐市场以10-20岁群体为主,市场更迭快,不同代际有很强的代沟,低龄群体本身处于弱势,低龄群体偶像受大龄群体(听歌频率渐衰或者有专业背景)否定是必然的,更别提这三位本身的应对发式与自身黑点、媒体力量、低龄群体的不理智比例,最终酿成的这起网络舆论中“多数人对少数人的暴政”事件,总之,取得主流公众认可,道阻且艰,他们比周杰伦当年面临的大龄群体压力整体可能小很多,但密度上大的多。

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